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人物攝影成功的九大最關鍵要點(二)

六、黑白人物攝影常用哪些附加鏡?

    黑白人物攝影中,照相機鏡頭前常用的附加鏡,包括改變色光性質和改變成像結影兩個系列。前者例如各種帶色濾光鏡、天空濾光鏡、UV鏡和天光鏡等,後者例如柔光鏡、暈化鏡和近攝鏡等,分述如下:

(一)、改變色光性質常用附加鏡

1、各種帶色濾光鏡

    這類濾光鏡是由帶顏色和光學玻璃精製而成,有黃、綠、紅、橙、藍等多種,分別以各種顏色命名。其作用是阻止或減少不需要的色光,相對地增多所需色光的通光量,以更改感光片的感色性。黑白人物攝影中,黃濾光鏡最為常用,例如,在藍天白雲的情況下,拍攝室外人物,一經加用,就能吸收部分藍色光線,使膠片上藍天感光少些,從而在照片上出現天空略暗,而朵朵白雲明顯突出的效果;否則,藍天白雲會混為一色。成為白茫茫的天空,索然無味。黃濾光鏡又能增強人物質感層次,並表現細膩逼真的膚色。它還具有透光範圍大、阻光率低的特點,因此,加用淺黃濾光鏡,只需開大半檔光圈,而加用中黃濾光鏡,也只需開大一檔光圈。

2、天空濾光鏡

    這是一半淡黃或淺灰、一半透明無色的附加鏡。由於它的有色部分邊緣由深至淺,逐漸過度到無色透明,因此,又稱為漸變濾光鏡。其作用是調節天空與地面的反差。具體地說,有色部分能吸收天空的紫藍光或減弱天空光亮的強度,限制天空部分在膠片上的曝光量,使地面部分在膠片上曝光量多些。使用時,有色部分應朝上,不需要增加曝光量。在逆光下拍攝人物時,加用天空濾光鏡,效果更為理想。

3、UV鏡和天光鏡

    UV鏡多數是無色的,也有略帶微黃色的;天光鏡則接近無色或略帶微紅色。它們的作用主要都是吸收大氣中的紫外線。紫外線對高山地區攝影的影響比較嚴重,常有礙於影像的清晰度。加用UV鏡或天光鏡後,就可以消除紫外線對感光片的影響,提高影像清晰度,特別是對遠處景物的作用更為明顯。由於UV鏡和天光鏡為無色或接近無色,不需要增加曝光量,對任何情況下攝影又沒有副作用,因此,常被加戴在鏡頭上,用來保護鏡頭。
(二)、改變成像結影常用附加鏡

1、柔光鏡

    柔光鏡的作用,是對通過鏡頭的光線進行部分折射,使所攝影像既可保持一定的清晰度,而影調反差又能更為柔和自然。柔光鏡的構造形式多樣,一般是在透明玻璃上制有疏密不同的圓形波紋,或者是採用尼龍絲或其它纖維所織成的網片,從而達到使入射光分割折射的目的。加戴柔光鏡後,拍攝婦女與兒童特寫照片,能使影像獲得柔潤悅目的效果。

2、暈化鏡

    暈化鏡的外形結構,是玻璃鏡片中間開一個圓孔,四周呈砂粒狀。因為中間鏤空,加戴在鏡頭前,不會影響主體影像聚焦。拍攝人物時,將臉部安排在圓孔的位置處,可以得到正常的清晰度,而臉部以外四周的影像,由於鏡片上砂粒狀的影響,則呈現朦朧暈化的效果。加戴暈化鏡拍攝人物,以使用單鏡頭反光照相機為宜,因為攝影者可以通過照相機的取景器,直接觀察到影像暈化情況。

3、近攝鏡

    近攝鏡又稱為半身鏡,是一種凸形的正透鏡,加戴後,可以縮短鏡頭焦距,也從而縮短最近攝影距離,使人物影像擴大,充分利用感光片的面積。拍攝時,一般不需要增加曝光量,但要使用小光圈,以便增加暗深,防止底片四角虛松。在攝影實踐中,近攝鏡不宜拍攝人物特寫鏡頭,因為攝影距離較近,容易產生變形缺陷。 除上述常用附加鏡外,還有多影鏡、星光鏡、中灰鏡等多種特殊效果附加鏡,經加用後,前兩者可分別獲得多影像和不同放射形光芒的效果,後者則能起到減少光線通光量的作用,這裡不再一一詳述。

七、彩色人物攝影常用哪些附加鏡?

    彩色人物攝影,為了正確再現人物原有色彩,在正確色溫光線照明下,一般只使用無色、中性灰或很淺色的附加鏡,不宜在鏡頭前加戴黑白人物攝影使用的帶色濾光鏡。由於UV鏡、天光鏡、柔光鏡、暈化鏡、近攝鏡以及其它各種特殊效果附加鏡都是無色、淺色或接近無色的,因此,既被黑白人物攝影所使用,也適用於彩色人物攝影。 其次,彩色人物攝影中,當照明光源的色溫和彩色膠卷所平衡的色溫不相符時,為獲得正確的色彩還原,應在鏡頭前加用色溫轉換濾光鏡。彩色膠卷一般分為日光型和燈光型兩種,而市場上所售彩色負片多數是日光型。日光型彩色膠卷應在色溫為5,400-5,600K的日光或電子閃光燈照明下拍攝,如果在鎢絲燈照明下拍攝,就要加用色溫轉換濾光鏡系列中用於提高色溫的雷登80A藍色濾光鏡,並需增加曝光量兩級左右。同樣,燈光型彩色膠卷應在色溫為3,200K的鎢絲燈照明下拍攝,如果在日光或電子閃光燈照明下拍攝,就要加用色溫轉換濾光鏡系列中用於降低色溫的雷登85B橙色濾光鏡,並需增加曝光量三分之二級左右。

八、人物攝影怎樣佈局?

    人物攝影的佈局,要根據主題要求,簡化和排除與主題無關的一切東西,將主體人物安排在主導位置。這個主導位置,不宜處於畫面的中央,因為這樣似乎使畫面分為兩半,顯得呆板、生硬、缺乏藝術表現力。通常,主體人物可安排在黃金分割美感點上。所謂黃金分割,是造型藝術構圖法則之一,即將一個線段分成兩部分,使較大部分與整體之比等於較小部分與較大部分之比,其比值為1:1.618。該法則應用於攝影構圖,就是採用這個比值,將攝影畫面橫直各畫兩條直線,使畫面大約平均分成九格,取這四條直線在畫面中形成的四個交叉點,定為黃金分割。一般地說,這四個交叉點公認為有美學價值,不論其中的任何一個,都是安排主體人物的理想位置,因為這個位置既有變化,又有穩定和舒暢的感覺,符合人們的審美要求。 此外,還須注意,人物和其它景物的安排,要主次分明、疏密有致,不可堆積充塞。有時,除了對主體人物的位置作適當安排外,往往還要通過另一此人物和景物,起到培襯或均衡的作用。關於動態人物照片,例如幼兒學步、自行車比賽等,則要在動態人物的前方,多留些空白部位,以便可有向前伸展的餘地,從而符合平時觀察事物的習慣。

九、人物攝影怎樣掌握畫面均衡?

    均衡,是力學上的一個概念,應用於人物攝影構圖,就是指畫面中的被攝對像處於相對平衡狀態,從而使人物照片能在視覺上產生穩定感、舒適感。為了掌握人物攝影畫面均衡,一般要注意安排以下幾個方面:

1、人物頭臉方面

    人物攝影的頭臉,在視覺上,臉部為重,後腦較輕。因此,拍攝側面像時,影像需偏後一些,甚至後腦的後面可不留空間,使臉部前方空間大於後腦。這樣,既可給臉部的視線以伸展餘地,又能保持畫面的輕重平衡。但也有些表現「衝力」情節的題材,人物臉部前方空間小於後腦,以致畫面有失重之感,這是根據主題需要而作的特殊位置安排。

2、主體方面

    人物攝影不等式畫面結構形式(參見本書《人物攝影有哪些畫面結構形式?》條)中,被攝對像俯、仰或傾斜等姿勢,往往導致失重不穩的感覺。為此,可通過主體自身的肩頭可自身的手以及與主題有關的書、花、茶杯、扇子等陪襯物體作「襯墊」,就能使失重的主體起到穩重作用。

3、主體與陪襯方面

    有景物作陪襯的人物攝影題材,在視覺上,人物為重,景物較輕。為此,可將人物所佔空間的面積安排得小些,而對景物佔有的空間則安排得大些,以取得畫面均衡。例如,拍攝人物寫字的半身場景,其中較大面積的人物,可安排偏於一邊,與此相應,在桌子的另一邊,可放置墨水瓶或硯台等對象,使畫面得以保持均衡。

4、明暗深淡方面軍

    人物攝影構圖中,對於明暗深淡,視覺上的輕重也有所不同,一般以深色為重,淡色較輕。通常,可用小面積的深色塊面與大面積的灰色或淡色塊面進行平衡。如遇某一部位太深或太淺,輕重不夠協調,可在太深的部位選擇淡色的景物作「襯墊」;也可在太淡的部位選擇深色的景物作「襯墊」。但要嚴格注意,深底淡景與淡底深景,都要有一定的對比度,才能起到增減重量、平衡畫面的作用。

5、色彩方面

    不同的色彩,視覺份量也不同。通常,暖色、艷色為重,冷色、晦色較輕。其平衡的規律,也要以小塊面的暖色或艷色對應大塊面的冷色或晦色。例如,人物臉部小塊面的暖色周圍,可安排塊面較大的冷色;當拍攝暖調人物照片時,應盡可能使臉部膚色鮮艷,而將周圍的暖色處理得晦暗些,既便於突出主體,又可使畫面得到色彩均衡。

 

不錯的資訊~我會好好記下來!

 

支持大大~很有啟發性

 

留個言跟您問好!!謝謝您的分享
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